Cruz de Humilladero · Málaga
A comienzos de los años sesenta, el crecimiento acelerado de Málaga genera barrios nuevos sin dotaciones religiosas. La diócesis encarga a José María Santos Rein el proyecto de la iglesia parroquial de la Asunción de Nuestra Señora para el barrio de Cruz de Humilladero, en una glorieta en la que convergen los barrios de San Rafael y Carranque.
La parcela —de tres mil metros cuadrados— impone su propia lógica: el solar queda enmarcado por el nudo viario y el edificio debe resolver con eficacia su papel urbano, ser reconocible como hito desde los distintos accesos a la rotonda y, al mismo tiempo, albergar con dignidad el programa litúrgico en su interior. El proyecto da respuesta a estas tres condiciones de forma simultánea.
La planta adopta una forma trapezoidal: la nave única se estrecha progresivamente hacia el altar, acentuando la perspectiva interior y concentrando la atención sobre el presbiterio. Esta solución permite salvar una luz libre de más de veinte metros sin apoyos intermedios —un reto estructural nada desdeñable para la época— y obtener un espacio diáfano, solemne y fácilmente adaptable a la liturgia.
La iluminación del interior se resuelve mediante bandas de vidrieras dispuestas a distintas alturas a lo largo del perímetro lateral. La luz entra tamizada y cromáticamente modulada, evitando el deslumbramiento directo y creando el ambiente recogido propio de los espacios de culto. El altar recibe además una iluminación especial a través de un lucernario cenital y aperturas laterales en el volumen que contiene el presbiterio.
La envolvente exterior se resuelve con un revoco tirolesa de acabado blanco muy compacto que subraya la solidez del conjunto y lo diferencia de la arquitectura doméstica circundante. En la fachada principal destaca el gran medallón escultórico de la Virgen de la Asunción rodeado de rayos metálicos, que actúa como imagen de referencia del edificio y refuerza su legibilidad desde la glorieta.
La torre se sitúa en la esquina de mayor visibilidad —la que da directamente a la rotonda— y articula su volumen mediante una composición de aberturas y retranqueos que permiten alojar las campanas y construir un perfil vertical reconocible en el paisaje urbano del barrio. La cruz sobre el remate, en hormigón blanco, se convierte en el punto más alto de la composición y en referencia visual desde las vías de acceso.
La obra guarda una estrecha relación formal y conceptual con la arquitectura religiosa española del momento, en particular con los trabajos de Miguel Fisac: la misma voluntad de síntesis entre modernidad estructural y decoro sagrado, la misma atención al comportamiento de la luz como material de proyecto.
